简介（jiè）
《爱情战场》法（fǎ）国导演（yǎn）雅克（kè）·杜瓦隆编导，文森特·林顿主演。为纪念法国雕塑家罗丹逝世（shì）100周年的剧情电（diàn）影，描述罗丹与（yǔ）女（nǚ）学生、未婚妻间的情爱纠葛。
大众（zhòng）点评
-
艺术家也是（shì）人（rén）
奥古斯（sī）特·罗丹（Auguste Rodin）的这（zhè）幅肖（xiāo）像画非常缓慢，有很（hěn）多时间来欣赏这位雕（diāo）塑家（jiā）的（de）有限（xiàn）方面，尤其是他与女（nǚ）性的举（jǔ）止。我认为（wéi）我对这部（bù）电影的评分是6分很苛（kē）刻，但（dàn）后来我发现imdb的平均评分低于5分！我不确定这是什么意思（sī），因为（wéi）卡米尔·克劳（láo）德尔（ěr）是一部伟大的（de）电影，它（tā）让（ràng）我们（men）更深入地了解了这位艺术家和他最著名的学生/情人之间的关（guān）系（xì）。给人的印象是，艺术家可以像其他人一样（yàng），并（bìng）不像人（rén）类（lèi）那样特（tè）别。只是他们留下了（le）一些作品，其中（zhōng）一些（xiē）作品被誉（yù）为伟大的作品，通（tōng）常是在死（sǐ）后。
电影摄影通（tōng）常很好，但我发现场景之间的渐隐和渐隐（yǐn）有点打（dǎ）乱（luàn）了故事的流程，以至于有一个（gè）
-
令人钦（qīn）佩的工（gōng）作
这（zhè）是一部我喜欢的电影。为了（le）摄影，为了维克多·林登，为了善意，为了支离破碎的（de）故事，为（wéi）了崇高的努力，不是（shì）为了一个（gè）生命或一个时期，而是为了（le）一场战斗的精神。这不是卡米尔·克劳德（dé）尔（Camille Claudel），而是奥古斯特·罗（luó）丹（dān）（Auguste Rodin）的自（zì）我定义（yì）的一个版本，乍一看很粗鲁，不容易接受。一个爱的故事，但不仅仅如此。一种明（míng）显的证（zhèng）词（cí）。所以，我喜欢它。
-
导演-成功（gōng）地重建了与知己和爱人-卡米（mǐ）尔·克劳德尔的（de）复杂关系。
导（dǎo）演选（xuǎn）择从不（bú）同的（de）角度讲述雕塑家奥古斯（sī）特·罗丹的（de）生活。电（diàn）影开始于（yú）雕塑家（jiā）的中年。在经历了一段艰难的时（shí）期后，他在作品（pǐn）中获得（dé）了积极的声誉，法国政府邀请但（dàn）丁创作（zuò）。导（dǎo）演成（chéng）功地（dì）重建了和同（tóng）事、爱人和（hé）知己卡米（mǐ）尔·克劳（láo）德（dé）尔的复杂（zá）关系。这部电（diàn）影拥有成功的所有要素——激情、爱（ài）情和（hé）紧张，所以（yǐ）我不同意这（zhè）部电影（yǐng）的低评分。
总（zǒng）结：我认为这（zhè）部电影符合预期（qī），忠于（yú）原（yuán）著，聚焦（jiāo）于围绕艺术（shù）家生（shēng）活（huó）的过程（chéng）。
-
一（yī）个美丽而丰（fēng）满的人类（lèi）故事
电影《罗丹（dān）》能（néng）够传达（dá）出一个多层次的生活图景；不（bú）总（zǒng）是美丽和光滑，而（ér）是支离（lí）破碎和粗糙。观众离主要人物越近，就越可能感受到他们个人的痛（tòng）苦（kǔ）。对我来（lái）说，这部电影非常接（jiē）近罗丹展示（shì）雕塑的方（fāng）式。
表（biǎo）演（yǎn）主要是精湛的，但对我（wǒ）来说，林登低估了他的角色（sè）。电影摄影是绝（jué）对美丽的，音乐符合整体氛围。我本希望看到（dào）更多的关注点在（zài）布（bù）·希（xī）格林饰演的卡米尔·克劳德尔身上，但（dàn）她当然值得拥有自己（jǐ）的电影（yǐng）。结局非常棒（bàng）。
-
漂亮（liàng）但乏味的传记片
《罗丹（dān）》讲述了这（zhè）位雕塑家为完成巴尔（ěr）扎克（kè）雕像而奋（fèn）斗的一生。当时，巴尔扎克雕像遭到了猛烈抨击，但现在被一些人认（rèn）为代表了现代（dài）雕（diāo）塑的黎明。罗丹（dān）在改变雕塑艺术方面的作用体现（xiàn）在他与之交往的印象派画家（jiā）身（shēn）上，包括塞尚和莫奈，他们同（tóng）样在挑战绘（huì）画的传（chuán）统。背（bèi）景中（zhōng），从（cóng）字（zì）面上和形象上看，是大师正在慢慢组装的著名（míng）“地（dì）狱之门（mén）”雕塑（sù）群。前（qián）景是他与学（xué）生卡米尔·克劳德尔（ěr）（Camille Claudel）的关（guān）系（xì），这是他在电影中扮演的众多（duō）学生/模（mó）特之一。就像（xiàng）他的《巴尔（ěr）扎克》一样，这部电（diàn）影（yǐng）在上映时也遭到（dào）了批评（但未来很可能不会被认为（wéi）是一部改变游戏的杰（jié）作（zuò）），尽管我似乎比大多数评论家更喜欢它（tā），但无可否认，这（zhè）部影片进展缓慢且不连贯。与《对生活的渴望》（1956）等电（diàn）影不（bú）同，它并没有从头到尾跟随艺术（shù）家，因（yīn）此（cǐ）任何（hé）不（bú）了解雕塑家的人都会发现（xiàn）自己陷入故事的中间，没有充分的“阐述”来沉浸在人物（wù）或情境中（有时（shí）不太（tài）令人信服）模型妨碍了有趣的（de）东西：雕刻。另一方面（miàn），这部电影（yǐng）拍得很漂亮，我认为文森特·林登（罗丹饰（shì））和伊（yī）兹·海格林（卡米尔饰）都很好（这一（yī）观点（diǎn）并非所有人都认（rèn）同）。
-
缺少地块
这部电影有（yǒu）两个很棒的地（dì）方：在（zài）整个电（diàn）影中使用棕褐色（sè）真的很及时地定位了这部电影，让它感觉很老套。这些布景（jǐng）大部分都在（zài）艺术家（jiā）的工作室（shì）里，给人（rén）一种雕刻过程（chéng）的真实感受（shòu）。四肢和头部的（de）选择（zé）让这（zhè）部电影有一种（zhǒng）奇怪的超现（xiàn）实（shí）主义氛围。在（zài）视觉上，工作室提供了一个与（yǔ）Parfum一样好的（de）视觉背（bèi）景。
两件事让这部电影失（shī）望了。1.缺乏连贯的叙事（shì）或（huò）故事情（qíng）节（jiē）。它（tā）讲述的（de）是找到和失去的爱，但它（tā）的节奏太慢，场景之间的（de）联系似乎很差。文森特·林登（Vincent Lindon）对罗丹（dān）（Rodin）的描绘也令（lìng）人失望——他似乎大多在（zài）工作室里徘徊，看起来（lái）很痛苦，很失落。我发现很难理解他，也很难认同（tóng）他，我很（hěn）想知道为什么在（zài）电影的过程中，那（nà）么多女人会向他投怀送抱。一个半小（xiǎo）时后，我差点离开，但还是坚持了下来。
-
讲故事最难的方法（fǎ）永远不是最（zuì）好（hǎo）的（de）
与罗（luó）丹一起（qǐ），雅克·多永给了我们一部非常奇怪的电（diàn）影。虽然演员很（hěn）棒，光线（xiàn）也很好，电影（yǐng）拍摄也（yě）很完美，但毁了（le）这（zhè）部电影的是故事（shì）和故（gù）事的讲述方式。
罗丹并没有经历雕塑家一生中的（de）事件，他只是展示了（le）一些片段，如语录、作品瞬间或（huò）爱情瞬间。问题是，虽（suī）然保留了时间顺（shùn）序，但观众完全迷失在无法描述（shù）的名字（zì）或错过的（de）事件中，你总是（shì）需要思（sī）考电影之前（qián）发生的事情，才能最终了解一小（xiǎo）时（shí）前发生的事情，这完全抹杀了对角色的同情，因为你不知道刚（gāng）刚发（fā）生了什么，所以你（nǐ）无法和他们感同身受（shòu）。
除此之外，这（zhè）个场景（jǐng）没（méi）有真正的目的，电影（yǐng）没有开始，也没有结（jié）束。此外，还有一些完全（quán）无用的裸体镜（jìng）头，这有时很（hěn）尴尬，因（yīn）为它毫（háo）无（wú）用处，也永远（yuǎn）没（méi）有理由（yóu）。我（wǒ）同意（yì），但至（zhì）少（shǎo）要有（yǒu）20分钟，而且因为（wéi）这部电影通常很无（wú）聊，而且总的来说（shuō）太（tài）长，所以很（hěn）烦人。
