简介
男（nán）人如海，远飏漂浪；女人是树，荫（yīn）蔽家园。这是一则反（fǎn）溯家族记忆的私密创作，从（cóng）最初两人的深（shēn）情（qíng）往复书简（jiǎn），顺此而成的生命（mìng）诞造，以及其（qí）后伴（bàn）怀自（zì）然、温柔照（zhào）料（liào）的（de）哺育子女。在女人温（wēn）柔如巨树分枝的（de）照（zhào）料之下，孩子如鸟，学习飞翔，体会（huì）那苍（cāng）穹（qióng）万物。但在巨树倒下的一刻（kè），雏（chú）鸟被迫变形（xíng）成长，从此在漫长（zhǎng）失亲的岁月里，想念至亲、凭悼（dào）失落的自己。
以印象派画风为（wéi）骨（gǔ）干，佐以16mm 胶（jiāo）卷的有机颗粒影像，新锐导演瓦斯康丝勒借着家族物件、亲录原声，与戏（xì）剧式的重建演（yǎn）出，爬梳家（jiā）族父执辈几尽失落的记忆。她邀请（qǐng）家人亲身参与演出，对应不同人声的旁白，以音划分离营造出（chū）想像空间，让全片（piàn）在深刻幽微的生命沉思下，拥有（yǒu）轻盈的流动（dòng）感，组成一出构图如画、探讨永恒的喧嚣疗（liáo）愈之作。
大众点评（píng）
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令人难忘的美丽挽（wǎn）歌
这是我很久以来看（kàn）过的最引人注目的电影。每一个字、每一个手势、每一帧都是完美（měi）的（de）判断。无法概括或充分（fèn）描（miáo）述。我强烈建（jiàn）议所有电（diàn）影爱好（hǎo）者观看这部电影。
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当你记（jì）不住的时候，发明
“当（dāng）你记不住的时（shí）候，发（fā）明”
这（zhè）是（shì）一件令人惊叹的艺术作品，构图精（jīng）美的图像，每（měi）一幅都像一幅画本身，是电影中所有事物的完（wán）美（měi）交响（xiǎng）乐（lè）。
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惊人（rén）的（de）
故事叙述得非常（cháng）好。它浑身都是葡萄牙的（de）味（wèi）道。这些图（tú）像就像画布。你（nǐ）可以很容易地想（xiǎng）象你（nǐ）在画廊里看电影（yǐng）。剧（jù）透：这与鸟类无关。这是一个比（bǐ）喻。如果你愿意（yì）。如果（guǒ）你喜欢（huān）泰伦斯·马（mǎ）利克，给我一个机会。
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视觉惊人
葡萄牙正式进入2022年奥（ào）斯卡颁（bān）奖典礼是一部视觉震撼的纪录片。从字面（miàn）上看，它的每一帧都是杰作。这（zhè）是一种情（qíng）感和同情，但（dàn）我无法理解。它（tā）是如此的哲学（xué）和隐（yǐn）喻，独白是如此的（de）复（fù）杂（zá），这使得（dé）它很烦人，而且在大多数时候（hòu）很难理解。
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一个非常漂亮的（de）Instagram帐户
电影院的（de）屏幕太（tài）大了，不适合（hé）这部电影（yǐng）的放映和讲述。
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与鸟类无关
这是一部无聊的电影，其实（shí）什么都没有，只是（shì）一个十几（jǐ）岁的孩子拍（pāi）的一系列视（shì）频，试图让自己看起来像个艺术屁。这部电影（yǐng）除了被人们（men）浪费（fèi）的时间外，没有（yǒu）什（shí）么可带走的。
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家庭史诗（shī）
该片由Catarina Vasconcelos执导，通过各种叙（xù）述讲（jiǎng）述了一个葡萄牙（yá）家庭（tíng）的生（shēng）活（huó），无论（lùn）是这（zhè）些信件、录（lù）音（yīn）、照片，还是对过去一些事实（shí）的艺（yì）术重新诠释。
与其他葡萄牙电影人（rén）（例如米格尔·戈（gē）麦斯）一样，导（dǎo）演卡塔琳娜·瓦斯康（kāng）塞（sāi）洛（luò）斯（Catarina Vasconcelos）选择将纪录片和小说相结合，在报道她家人的传记时，用（yòng）镜（jìng）头捕捉那些讲述的场景中的（de）真实人物（wù），但（dàn）与此同（tóng）时，描绘出（chū）近乎超现实的图（tú）像，并用对家庭关系的极为深刻（kè）的哲（zhé）学思考填（tián）补（bǔ）叙事空白。这是近（jìn）年来（lái）葡萄牙电影的一个精彩特点，除了在各种国际电影节上获得认可（kě）外，这（zhè）一因（yīn）素在世界各地赢得（dé）了许（xǔ）多粉（fěn）丝。
这种（zhǒng）名（míng）声是我们对现（xiàn）实的认同的（de）结果，这种认同（tóng）是如此（cǐ）独特，但（dàn）同时又与我们的现实如此相似。当我（wǒ）们（men）走进这里描绘的家庭的家（jiā）时（shí），我们（men）观察到了任何家庭关（guān）系中共同的（de）现实。父母和孩（hái）子（zǐ）们（men）在不断的知识（shí）交流中，孩子们总是会对各（gè）种各样（yàng）的话（huà）题产生疑（yí）问，这（zhè）取（qǔ）决于经验（yàn）丰（fēng）富的（de）成年人如何（hé）为他们提供（gòng）满意（yì）的答案。
在这方面，不可能（néng）不被《鸟类变形记（jì）》的（de）诗意美所吸引，例如，卡（kǎ）塔琳娜的一个兄弟问母亲比（bǐ）阿特丽斯一些让她（tā）充满想象力的童年好奇心（xīn）的（de）问题：“植（zhí）物会思（sī）考吗？”。这（zhè）些时（shí）刻（kè）让这段经历变得令人（rén）难忘，因为我们正面临着一个人性格的形成，以及一种感动（dòng）世界的感觉的表（biǎo）现，也就是（shì）说，不断（duàn）寻（xún）找赋予生活某种（zhǒng）意（yì）义的意义。
在银幕上看到（dào）的这种美丽也给我们留下了（le）一种道德责任，因为葡（pú）萄（táo）牙的电影需要（yào）探索，尤其是我们（men）巴西人，他们在观看（kàn）在我们以（yǐ）前的大都市制作的任何（hé）电影时，用与我（wǒ）们（men）几乎（hū）相同的语言（yán）观察到一种完全不同（tóng）的文（wén）化形态，与我们（men）的拉丁美洲社会不同，因为它（tā）超越了其地理（lǐ）位置，一个欧洲（zhōu）国家的历史真正发展了一个电影，也受到了旧大陆的艺术风格（gé）的影响，因此（cǐ）这（zhè）种文化融合最终导致了我们每（měi）个人都热（rè）衷于我（wǒ）们（men）所寻求的图像。。。像这样的（de）好电（diàn）影（yǐng）。
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每一帧都是画布，每一（yī）个场景（jǐng）都是肖像！
这篇评论的标题说明（míng）了一切。当（dāng）我（wǒ）开（kāi）始看这部电影时，它给了我不同的感觉。这看起（qǐ）来像是一种（zhǒng）诗意的镜头（tóu）表达，每一个场景都创造了一种（zhǒng）抽象的艺术。角色之间没有真正的对（duì）话，只有电影中（zhōng）描（miáo）绘的角色的（de）独白（bái）。这是（shì）一个由八名成员组成的家庭的故事，其（qí）中六名（míng）是亨里克斯和比阿特丽斯的（de）孩子。这个故事是通过（guò）展（zhǎn）示自然以及它是如何运作的，我们都是如何与自然本身（shēn）联系起来的。
这部电影最吸引人的地方是大胆的电影摄影（yǐng）。每（měi）一帧都是静态的，帧中的对象移动（dòng）得如此微妙（miào），以至于给观众（zhòng）的心灵带来了一些（xiē）情绪。这部（bù）电影（yǐng）的每一段独白都通过与自（zì）然的对比（bǐ）来（lái）表达人生（shēng）哲学。这是一种通过（guò）视觉媒介（jiè）讲述故（gù）事（shì）的非（fēi）正统形式，我（wǒ）不得不说，这确实非常（cháng）大胆！
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完美的电（diàn）影交（jiāo）响乐
这部（bù）电（diàn）影是一部交响乐（lè），完美地（dì）编排了文字、图像（xiàng）、声音和普遍情感。
在片尾字幕中写下这（zhè）段话，我觉（jiào）得我无法理解这部（bù）电影在我身上的巨大魅力。
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鸟类（lèi）的变形
我很少看到自己在IMDB上（shàng）看一部（bù）没有评论（lùn）的电影（yǐng），但当我这（zhè）样做时，我总是觉得有责任留下几句话，所（suǒ）以我们就（jiù）在这里。
如（rú）果我要把《鸟类变形（xíng）记》与（yǔ）其他任何电影（yǐng）进行比（bǐ）较（jiào），那一（yī）定是（shì）60年代和70年代（dài）的（de）一些更富有（yǒu）诗（shī）意的电影，尤其是（shì）《石榴（liú）的颜色》，但其中不乏韦斯·安德森的家族传奇（qí）。
这（zhè）部电影完全（quán）是（shì）用画外（wài）音讲（jiǎng）述的：一个看不见的叙述者，成年（nián）孩子的回（huí）忆，一（yī）个水手和他妻子在家里来回的信件。。。并伴（bàn）随着一些（xiē）丰富而引人注目的图像。这种脚手（shǒu）架（jià）可能（néng）会（huì）削弱和限制它（tā）的（de）力量，因为一切都（dōu）是在远处描绘的（de），所以故事有时会有点乏（fá）味（wèi）。绝大多数镜头都（dōu）是人脸以外的东西，很难与屏幕上的任何人建立起很深（shēn）的联系。它有时会感觉更像是一个伴随着讲座的（de）奇幻（huàn）摄影幻灯片（piàn）。
尽管如（rú）此，它仍（réng）然是一部非常帅气、结构（gòu）紧凑、构思缜密的（de）电（diàn）影，当（dāng）然值（zhí）得（dé）一看（kàn），即（jí）使只是一（yī）次。
